Училка

Головна
Твори на вільну тему
Твори з літератури
Діалоги
Диалоги на русском
Твори до ЗНО
Відповіді до ДПА
Світова літ-ра ДПА
Англійська мова
Сочинения на русском
Словник синонімів
Казки українською
Українські загадки
Детские стихи
Диктанти
Довідник укр мови
Словник фразеологізмів




Концепція «смерті автора» Ролана Барта в літературознавстві

Теорія літератури рясніє моментами дискусійними. Багато думок і концепцій вчених між собою рішуче розходяться, подеколи виявляючись несумісними.

«Різнобій думок, позицій, точок зору учених закономірний і, мабуть, не може бути усунений в принципі, бо розуміння суті літературної творчості багато в чому залежить від тієї культурно-історичної ситуації, в якій воно виникло і отримало обґрунтування, і, звичайно ж, від світоглядної орієнтації літературознавців, яка буває найрізноманітнішою» – пише В. Халізев.

За словами сучасного ученого Я. Мукаржевського, будь-яку теорію літератури «треба розглядати як документ, свідоцтво про стан художньої свідомості в дану епоху».

Проблема автора також широко розглядалася в зарубіжному літературознавстві, естетиці і філософії. У XX столітті існує прямо протилежна точка зору на авторство, протилежна тій, яка викладалася і обґрунтовувалася вищезазначеними авторами.

У мистецтвознавстві і літературознавстві минулого століття несвідомі та імперсональні сторони авторської суб'єктивності досить часто висуваються на перший план і при цьому абсолютизуються. Творча воля, свідомі наміри, духовна активність художника обходяться мовчанням, недооцінюються.

У останні десятиліття історії ідея дегуманізації мистецтва породила концепцію смерті автора. Згідно цій теорії, художня діяльність ізольована від духовно-біографічного досвіду творця твору. Фактично роль автора ігнорується по суті.

Посилений інтерес до питань авторської свідомості в другій половині XX століття пов'язаний з концепцією «смерті автора» французького семіолога і літературознавця Ролана Барта. У основі його концепції лежить необхідність десакралізації образу автора.

Протиставляючи терміни «автор» і «текст», учений висуває положення про необмежену читацьку активність: «текст складний з безлічі різних видів листа, що походять з різних культур і вступають один з одним в стосунки діалогу, пародії, суперечки, проте вся ця численність фокусується в певній крапці, якою є не автор,… а читач».

Вдаючись до метафори, учений називає автора Батьком тексту, характеризуючи його як деспотичного і самодержавного. Дослідник стверджує, що в тексті немає запису про батьківство і тому, особа письменника позбавлена влади над твором.

За словами Р. Барта, нині «зник міф про письменника як носія цінностей».



На волю автора зважати не треба, її слід забути – проголошує Р. Барт, він пише, що Батько «мертвий за визначенням», Барт різко протиставляє «мертвому» авторові живий текст.

Нині, вважає він, на зміну Авторові прийшов Скріптор – тобто, в перекладі з англійської мови, той, що пише). Скріптор «несе в собі не пристрасті, настрої, відчуття або враження, а лише такий неосяжний словник, з якого він черпає свій лист, що не знає зупинки».

Барт вважає, що автор – це якась «напівуявна» фікція: його немає ні до написання тексту, ні після того, як текст завершений. Повноту влади над написаним має лише читач.

Саме Р. Барт довів ідею про «смерть автора» до краю і протиставив один одному читача і автора як не здібних до спілкування. Фактично він «зіштовхнув їх лобами, поляризував, заговорив про їх неусувну чужість і ворожість один одному». При цьому свободу і ініціативу читача він осмислив як есеїстське свавілля. У всьому цьому виявляється зв'язок бартовської концепції з тим, що іменують постмодерністською чутливістю, позначає В. Халізев.

«Концепцію смерті автора» у минулому столітті розцінили як один з проявів кризи культури і, зокрема, гуманітарної думки. Ця теорія впродовж останніх років неодноразово піддавалася серйозному критичному аналізу. Так, М. Фрайзе (Німеччина) відзначає, що «антиавторські» тенденції сучасного літературознавства походять від концепції формальної школи, що розглядала автора лише як виробника тексту, що «орудує навичками», майстра-ремісника.

Німецький вчений приходить до наступного висновку: за допомогою терміну «відповідальність» потрібно відновити автора як центр, довкола якого кристалізується художній сенс. Інакше текст стає «наскрізь механічним» або зводиться до «гри випадковостей», яка за своєю суттю чужа мистецтву.

Читайте подібні твори

Специфіка драматургії як роду літератури (коротко)

Речення з діалектизмами: приклади

Правильний наголос у словах – підготовка до ЗНО. Завантажити словник наголосів

Науково-популярний стиль тексту: приклад

Приклад тексту наукового стилю

Метафора - приклади в літературі. Метафори з творів М. Рильського

Скласти речення з антонімами – приклади

Про справжню творчу людину, незбагненну природу людини

Розмовний стиль мовлення: речення-приклади

Розмовний стиль мовлення: текст-приклад

Українські мовні кліше та сталі вирази

Аналіз художнього твору: основні поняття

Зачем нужны готовые сочинения на сайте ycilka.net

7 правил написання твору




Пошук по сайту

Загрузка...

Інформація на сайті охороняється Законом України про авторські права. Копіювання матеріалів заборонено
Написати нам, реклама на сайті, співпраця ycilka.net@yandex.ru Яндекс.Метрика